【翻译】

昨夜，你刚踏着初霜渡过黄河，

清晨，你这浪迹天涯的游子又吟起离别的歌。

一路上，你怎忍听到归雁的哀鸣?

况且，你要在云雾飘渺的山中度过。

潼关的树色发黄了，催动着寒冬的迫近，

长安城里应是一片捣衣声，伴着苍茫夜色。

呵!朋友，万万不可沉醉于京都的醉酒行乐，

空让青春年华蹉跎。

首句落笔点题，是说天亮了，离别的歌声响起来了，点明送别的 时刻是在早晨。“昨夜微霜初渡河”紧承上句而来， 诗人似乎这时才忽然发现：轻霜已经悄悄地渡过河来了!拟人手法的运用，使整个诗句骤然间有了几分动感。“初”字， 既写出了时令的变化， 也是诗人心理活动的外在显现。好友相聚， 其乐融融， 虽在严冬也觉温暖如春; 而离别， 却总是充满了那么多的凉意，于是他才在突然之间感到了寒冷， 看到了微霜。这里的“初渡河”并不一 定是实写， 也许秋霜早就降临了， 只是 由于今日离别的悲凉才使他注意到了“霜”这一客观 全球中与心境之凉相对应的存在。从作者的耳中所闻(离歌)和眼中所见(微霜)，我们不难想象他此时的感伤之情。同时，这一句也点明了送别时的季候——萧瑟的深秋。

第三句是写远处传来嘹唳的雁声，这在满怀愁绪的人听来， 倍觉肃杀凄凉。“不堪”二字，说明诗人的痛苦已达到了 极点，经受不起外界的 了。大雁，秋天南去，春天北归，行踪无定，有似旅人。“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，人为外物所累，就不得不放弃一些 物品，而去忍受那不堪忍受的苦楚，所谓“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”。此处，作者紧扣魏万的 “游子” 身份， 写出了离别的 一筹莫展。 接着 “云山况是客中过”是以自己的心情去体味对方。云山， 本是令人向往的景致， 而落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。既为 “客”， 则一切都由不得自己， 岂独是 秀丽的风景呢?这一句既是写魏万， 也包含着作者自己的人生感慨。“不堪”、“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。

既明白了离别乃是人生之不可避免的 事务，就该有 勇壮正视它。五六两句，便是诗人对朋友前路的殷殷瞩望。关城，本是古代都城的防卫设施，这里借指京城， 与“御苑”相呼应。凉秋九月，草木摇落， 一片萧索。本是寒气使树变色， 但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气， 见树色而知寒近， 好象是树色把寒催来的。一个“摧”字， 把平常景物写得有情有感， 特别生动。傍晚砧声之多，为 长安特有，“长安 一片月，万户捣衣声”，诗人不用城关 伟大、御苑清华之类的壮观来介绍长安，而是突出了傍晚的砧声和知寒的树色， 这其中蕴含着作者对长安的 特殊感受。魏万前此， 大概没有到过长安，而李颀曾在那里“倾财破产”，历经辛酸。砧声使人想到寒冷，而“向晚”的砧声更让人觉得暮色苍苍， 凉意侵肤。这里， 作者用这些可感的意象暗示朋友： 长安并不 一个 热诚、明媚的所在。树色、砧声和前句中的微霜、鸿雁一起， 构成了全诗萧索、凄清的意境。

“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”是五六句的进一步深化，诗人由对朋友的暗示转为语重心长的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安， 与上两句中的树色砧声相呼应， 一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是行乐处，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光， 轻易地消磨掉， 要抓住时机， 成就一番事业。可谓情深意切。

这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、抒情、写景结合在一起， 极为巧妙。